José María Vitier

▪ Pianista, Compositor, Director ▪

Misa Cubana a la Virgen de la Caridad del Cobre

Misa Cubana a la Virgen de la Caridad del Cobre
Misa Cubana a la Virgen de la Caridad del Cobre
Misa Cubana a la Virgen de la Caridad del Cobre

La “Misa Cubana”, compuesta por José María Vitier,  está dedicada a la Virgen de la Caridad de El Cobre, Patrona de Cuba.   La obra, en su conjunto, está concebida a partir de la  universalidad de los valores del culto mariano con la especificidad de la cultura cubana.  Culto y cultura se entrelazan buscando una síntesis sonora que nos represente como patria espiritual.

La obra consta de tres cantos a la Virgen de El Cobre en castellano. así como de las partes propiamente litúrgicas: “Kyrie Eleison”, “Gloria”, “Sanctus” y “Agnus Dei”, también se integran un “Hosanna” y dos fragmentos  de acendrada tradición mariana, “Ave María” y “Salve Regina”, todos estos empleando los textos en latín  El formato utilizado para la “Misa Cubana” incluye voces solistas, coro, orquesta de cuerda, órgano, clavicémbalo, piano y percusión.

En relación a la concepción de la música, el compositor parte del legado europeo de música sacra, así como de la tradición musical cubana, tanto “culta” como popular.  En su intención estilística se destacan los usos de la canción tradicional y especialmente la herencia estética de nuestro primer creador de música sacra, Esteban Salas.

Esta obra, estrenada en la Catedral de La Habana en 1996, ha  sido objeto de cerca de 100  interpretaciones en los principales escenarios cubanos e internacionales entre los cuales puede mencionarse  plazas tales como México, Estados Unidos, Canadá, España, Italia, Suiza, Portugal, Israel, Francia,  Inglaterra,  Dinamarca, Brasil. Argentina, República Dominicana, Colombia y Ecuador entre otros. 

La primera edición discográfica de la obra  se alzó con el Gran Premio del certamen CUBADISCO  en 1998 y posteriormente cada nueva reedición de la misma ha recibido el más amplio favor del público.

Los conciertos de la Misa Cubana, especialmente cuando son dirigidos por su autor, se le suelen añadir tres obras adicionales, todas  de carácter religioso, que fueron compuestas posteriormente por José María Vitier.  En estos tres casos, el director suele dirigirlas desde el piano, ya que  es el propio autor el que normalmente ejecuta este instrumento, por la carga improvisatoria con que fueron concebidos. 

La primera de estas piezas se  titula  “Solía un ángel”, con texto de Silvia R. Rivero, escrita  para soprano, piano, orquesta de cuerdas y percusión.  La segunda obra se titula “Al pie de tus altares”, dedicada a la Virgen de la Caridad del Cobre, con  texto de José María Vitier, escrita para tenor, coro, piano, guitarra tres, orquesta  de cuerda y percusión.  La tercera obra ha sido titulada  “Ave María por Cuba” , la cual fue estrenada en Roma, durante la interpretación de la Misa Cubana en el 70 aniversario de las relaciones entre Cuba y el Estado Vaticano.  En esta pieza, escrita para soprano, coro, piano, orquesta de cuerdas y percusión,  se funden en emocionante  complicidad  la cultura africana y  la europea;  se mezclan, reverentes,  los textos seculares de sus raíces: el Yoruba y el Latín;  coexiste lo clásico y lo contemporáneo, todo para crear una realidad propia y desprejuiciada llena de simbolismos y autenticidad. 

Silvia Rodríguez Rivero

 

“El arrobo místico de estos cantos y melodías, conlleva necesariamente a descubrir cuánto hay de maravilloso en la música de Cuba, la singular e iluminada espiritualidad de nuestro pueblo, de la cual José María Vitier es uno de los creadores e intérpretes más dotados”. 

Eusebio Leal Spengler,

 Historiador de la Ciudad de La Habana

 

I FORMATO MISA CUBANA

1- FORMACIÓN DE LA ORQUESTA

Formación mínima:

1 pianista

6 violines primeros

5 violines segundos

3 violas

2 cellos

1 contrabajo

El número de instrumentistas de cuerda puede crecer proporcionalmente hasta la cuerda completa de una orquesta sinfónica regular, siempre que este incremento se corresponda al de las voces corales.

2 percusionista (1 percusionista sinfónico y uno familiarizado con la percusión cubana)

 El percusionista sinfónico deberá tocar y contar con los siguientes instrumentos:

-2 tontones (1 de 12 pulgadas y 1 de 16 pulgadas ; o un par de medidas equivalentes);

-1 platillo grande de aire, 

-percusión menor de efectos (chain-bells, clave y güiro).

El percusionista latino tocará los siguientes instrumentos:

Tumaboras (set de 2)

Batás (si fuera posible, sino se haría con las congas)

Pailas

Bongó, clave y otra percusión menor.

 

2 – FORMACIÓN CORAL

El coro deberá tener relación con el tamaño de la orquesta.  Para la formación orquestal anteriormente señalada, el coro debe ser mixto y su tamaño puede estar en un entorno de las  20 voces.  Con lo cual se aseguraría al menos 5 voces por cada cuerda de soprano, contralto, tenores y barítonos.

El número de cantores del Coro puede aumentar en proporción a  al incremento en la formación de instrumentos de cuerda que se elija.

-1 Soprano

-1 Tenor o un Barítono ligero.

-1 Mezzosoprano

 

(Para más información ver sección de esta página web dedicada a la “Misa Cubana a la Virgen de la Caridad del Cobre” de José María Vitier).

 

Raider Técnico

Instrumentos:

  • Los instrumentos necesarios son:
  • 1 Piano acústico (Steinway, Yamaha o similar) gran cola ó ¾ de cola.
  • 6 violines primeros
  • 5 violines segundos
  • 3 violas
  • 2 cello
  • 1 Contrabajo
  • 2 tontones (1 de 12 pulgadas y 1 de 16 pulgadas ; o un par de medidas equivalentes);
  • 1 juego de batas
  • 1bongó;
  • 2 tumbadoras;
  • 1 paila (timbal),
  • 1 platillo grande de aire, 
  • percusión menor de efectos (shain bell, clave y güiro).

16 atriles- 13 para los músicos, 2 para los solistas y 1 para el director. 

  • 13 atriles o caballetes para la exposición de pintura “Alegorías de la Virgen”
  • 14 sillas sin brazos.
  • 1 banqueta para el contrabajo.

La relación anterior es la formación mínima de la orquesta, calculada para la ejecución de la obra con un coro de cámara.  Si el coro es mayor, la orquesta deberá ser una orquesta de cuerdas por supuesto mayor.  Los percusionistas seguirían siendo dos.

 

Montaje de sonido.  Como  referencia se indica que se han utilizado el siguiente equipamiento de sonido para la amplificación de la obra con esta formación de coro, orquesta y solistas:

  • 1   Mixer de 24 canales , marca Soundcraff, Midas, Yamaha...........................................................................................1
  • 2   mixer monitor 24 canales 8 sub grupos como mínimo marca soundcraff, yamaha u otro similar.............................1
  • 3- monitores de piso tipo Meyer, EAW , JBL……...8
  • 4- Cada sub grupo con su EQ grafico
  • 5- Sistema de sonido PA , si es en una catedral,poner de acuerdo a las dimensiones de la misma cajas en dos vías montadas entrípode a una altura de 1.20.  ,1.80  mts a cada lado de los pasillos a una distancia  de 4 a 5 mts según el lugar y características  con una potencia por speaker de 500 a 600 watts,  (ver catedral largo, ancho y cantidad de pasillos
  • 6-  Efectos SPX990................................................2
  • 7-  Platina de CD.......................................1
  • 8-   Compresor DBX160..................................2.
  • 9-  Se necesita personal profesional para la mesa de monitores..........................................................................................1
  • 10-  Micrófonos.
  •  Solistas 1........Beta 58 , Shure SM87
  •  Solista   2 .......Beta 58, Shure SM87
  •  Violín I y II, Viola:  ....Senheiser MKH40 ,AKG 451,Shure SM81
  •  Chello......AKG C3000, Shure Beta 58, Shure SM87
  •  C Bajo.....AKG C3000,  AKG 414 .Shuere beta 58,Shure SM87
  •  Piano L y R....AKG Ck3, PZM
  •  Percusión Bata….Seheiser MD421
  •  Percusión Bata....Shure
  •  Perc paila.........Shure SM81.., AKG 451
  •  Bongo.....Shure SM57

 

   COROS

  •  Sopranos......AKG C3000, Shure SM87, Shure SM58 Beta
  •  Altos......... AKG C3000, Shure SM87, Shure SM58 Beta
  •  Tenores.... AKG C3000, Shure SM87, Shure SM58 Beta
  •  Bajos…… AKG C3000, Shure SM87, Shure SM58 Beta
  •  Director.........Shure SM58

 

Luces: 

  • Adicionalmente a las necesidades de sonido, en el caso de que los conciertos sean en una catedral,  es necesario un apoyo de luces (paneles altos de varias lámparas) ubicado a los dos lados de la orquesta, que permitan crear una atmósfera diferente a la luz que tendrá el público y que facilite además la lectura de la música por parte de la orquesta.   En el caso de que el concierto sea en un teatro, se utilizarían los recursos de luces del lugar, se realizará un sencillo diseño de luces, en coordinación con el personal de luces del teatro.
  • Adicionalmente se necesitarán dos strong (luces fijas de más potencia) para el director y los solistas, estos irán situados al frente a la izquierda del director.

 

Plataformas:

  • Si el concierto es en una catedral posiblemente no será necesaria la plataforma para el coro porque pueden ubicarse en las escaleras del altar.  De no ser posible será necesario una plataforma de dos o más niveles para la ubicación del coro.
  • Para el concierto en teatro se requiere con seguridad de una plataforma de al menos dos escalones  de 20 - 30 cm., para el coro.  Será necesario además disponer de una pequeña plataforma de madera, (cubierta con una alfombra),  para ubicar al director y su atril, de forma que todos los músicos puedan verlo con facilidad.  Es conveniente, aunque no imprescindible,  poder contar con una plataforma rectangular de 20- 25 cm de altura y de aproximadamente 3 X 2 metros, cubierta con alfombra,  para colocar la percusión, con el objetivo de  que ésta sea más visible para el público y facilitar el control del sonido.

 

Ubicación de la orquesta:

  • La ubicación definitiva de la orquesta dependerá del lugar.  Se decidirá en el momento de ubicación del sonido, para los cual el sonidista y el director artístico deberán  analizar el lugar al menos un día antes del montaje.